10月底三部古裝開(kāi)分，5分占兩部，無(wú)邏輯女頻向成了古裝最大題目

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文/景然
今年的10月古裝劇扎堆上映，特別是月底上的幾部大IP超頂流強(qiáng)殊效，頂流相爭(zhēng)為了做數(shù)據(jù)爭(zhēng)取收視，幾家粉絲打的不亦樂(lè)乎，成果收視數(shù)據(jù)全數(shù)一般不說(shuō)，口碑分?jǐn)?shù)還讓人不忍直視。
月底相斗的古裝有四部別離為著名大IP小狐妖真人改編的《六合劍心》成毅李一桐主演，由20年前奇異武俠《千劫眉》改編的《水龍吟》羅云熙林允主演，著名系列動(dòng)漫IP《少歌》系列的《暗河傳》龔俊出演，以及由晉江著名作品《山河枕》同名改編劇《山河枕》丁禹兮宋倩主演。
這四部電影收視率在昆季之間，沒(méi)有現(xiàn)象級(jí)爆款，分?jǐn)?shù)除了《六合劍心》未開(kāi)分，其他《暗河傳》7.1分，《水龍吟》與《山河枕》別離獲得5.7與5.3的評(píng)分，這個(gè)分?jǐn)?shù)對(duì)于沉醉在《山河枕》豐富煽情天下的小景來(lái)說(shuō)有些驚奇，不外捋完整體還是感覺(jué)也不算亂開(kāi)分。







可以說(shuō)觀眾的打分，如同一面刻毒無(wú)情的照妖鏡，映照出當(dāng)下古偶過(guò)于女頻改編最為致命的關(guān)鍵，就是在富麗外衣之下，靈魂上的蒼白與劇情邏輯上的極致紊亂。
01進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，由于女性觀眾一向是觀影的首要群體，是以影視作品本錢一向在成心無(wú)意的偏重于女性敘事。
不管是八點(diǎn)檔家庭倫理劇還是瓊瑤戀愛(ài)臺(tái)灣都會(huì)戀愛(ài)劇都曾是炙手可熱的高收視范例，而隨著時(shí)代的成長(zhǎng)，這類女性敘事進(jìn)一步變化，間接吞并了一個(gè)范例就是古裝武俠范例。
固然這類吞并也有傳統(tǒng)武俠因時(shí)代飛速衰敗的緣由，總之古裝頻道從最初更偏向男性釀成了根基出品滿是古偶風(fēng)。
特別是隨著大女主賽道時(shí)代雄起《楚喬傳》“香蜜”等等完全讓女頻文逐步主導(dǎo)了這個(gè)頻道，而且相比力支出和收益，女頻向古裝劇比起男性敘事的傳統(tǒng)武俠更方便和輕易。




只要演員是流量，只要衣服花哨，殊效富麗，劇情能煽情就足以，究竟證實(shí)也確切如此，所之前些年某導(dǎo)演放出唉聲嘆氣，大男主不吃香，只要大女主才有收視。
他的話也確切沒(méi)錯(cuò)，純粹的大男主確切不吃香，這么些年男頻賽道真正從收視率來(lái)跟頂級(jí)女頻能一較高低的也就一部《慶余年》，由于有慶的成功，特別是這兩年古偶賽道的純女性敘事被擠滿沒(méi)有太多新意后，大男主敘事也就起頭被本錢試水。

試水以后有人發(fā)現(xiàn)大男主敘事絕對(duì)是可以的，可是卻不能真的純男性審美，而是用男性敘事的劇情和女性的選角兩相連系才可以，比現(xiàn)在年熱度和口碑綜合來(lái)看相對(duì)成功的案例《藏海傳》和《凡人修仙傳》。
一個(gè)靠環(huán)環(huán)相扣的機(jī)謀出圈，一個(gè)靠實(shí)在的打架和殊效出圈，這兩部都算是今年的現(xiàn)象級(jí)佳作，熱度口碑都可以，可是不能不說(shuō)這兩部大男主劇口碑靠劇情熱度靠演員和IP，屬于連系的很好才爆起來(lái)。




反過(guò)來(lái)我們看下現(xiàn)在處境為難的這幾部劇，《暗河傳》口碑不錯(cuò)可是演員弱了很多，打架很是出色可是演員的演技和流量差了些，所以整體表示算是中規(guī)中矩。




而《山河枕》和《水龍吟》兩個(gè)就是典型的古偶敘事來(lái)偽裝大男主劇。
02《水龍吟》試圖打造一個(gè)龐大復(fù)雜的仙俠系統(tǒng)，卻未能建立同一且自洽的運(yùn)轉(zhuǎn)法則，一部描寫(xiě)刻畫(huà)兄弟情的武俠，全部氣概給人過(guò)分偏柔。
行動(dòng)殊效富麗可是很是空洞，能看到很明顯的棚搭風(fēng)景，一部武俠劇大部分都是站樁的刷殊效自己并沒(méi)有實(shí)在的打架場(chǎng)景，這點(diǎn)降分真的太多了。













其次就是劇情敘事邏輯紊亂不勝，致使全部故事缺少堅(jiān)固的基底，當(dāng)?shù)钟|的處理不依靠于內(nèi)在邏輯而依靠?jī)?nèi)部干涉，這樣的敘事又若何可以使人佩服？
由于《水龍吟》看的不多就前8集而言感覺(jué)就是演員各類擺外型羅云熙太瘦，其他的印象不深，是以這部劇在以邏輯和劇情為主的豆瓣來(lái)說(shuō)5.7分不冤。




至于《山河枕》，這部劇情感襯著還是比力到位的，這部劇有亮點(diǎn)就是確切在好好的塑造腳色，每一個(gè)腳色都有高光，有些劇情甚至是近些年古偶可貴的古韻情形。
這里面腳色點(diǎn)名就是張?zhí)礻?yáng)塑造的衛(wèi)家年老和曹駿塑造的楚家年老是亮點(diǎn)，是最能給人帶來(lái)古味的演員。
張?zhí)礻?yáng)雖畫(huà)面過(guò)少，但每一個(gè)畫(huà)面都有用，至于曹駿是真的把前人大師子弟那種內(nèi)斂謙虛又正直的狀態(tài)演的淋漓盡致，而且是一體兩面，不管文臣還是武將他的詮釋都很好，而其他人也許是腳色不適，古偶演法居多。










這部劇的幾個(gè)感情襯著的地方確切挺催淚，可是細(xì)想想真的沒(méi)邏輯，比如女主為了找八角弩奧秘和衛(wèi)家合作，間接作假嫁衛(wèi)家年老，沒(méi)感情鋪墊上來(lái)就舞劍傳信，這段編的真的太爛了。
到了前面一群武將抬棺，家中老太太撞棺都沒(méi)人攔也不公道，還有反派要當(dāng)街逼死衛(wèi)家，年老去找太傅救場(chǎng)煽情的臺(tái)詞可以但整體也經(jīng)不起細(xì)斟酌。







總之就是構(gòu)建了一個(gè)看似宏大的家國(guó)布景與機(jī)謀框架，卻在每一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)表暴露其內(nèi)在的虛弱。
劇中朝堂爭(zhēng)斗如同兒戲，政治對(duì)手的智商時(shí)高時(shí)低，全憑配角光環(huán)的需要而定，更使人困惑的是腳色動(dòng)機(jī)的飄忽不定，本日可為一句話與嫡親交惡，明日又能因一個(gè)眼神締盟。
可以說(shuō)一切腳色行為背后缺少聯(lián)貫的心理支持與公道的情感堆集，這類隨性的敘事，使得腳色的長(zhǎng)大軌跡支離破裂。
很多時(shí)辰觀眾沒(méi)法了解為何劇中腳色會(huì)做出這樣的挑選，更談不上與之建立感情毗連，比如很典型的楚家二妹和大姐的沖突，這個(gè)沖突劇改還算好了些，原著更是稀里糊涂。




03而深入分解這些邏輯缺點(diǎn)的背后，發(fā)現(xiàn)了女頻創(chuàng)作范疇的幾個(gè)根賦性的迷思。
第一點(diǎn)就是女頻作品“感情即一切”的誤解，女性文學(xué)作品真就是感覺(jué)只要鋪陳充足多的感情戲碼，邏輯的縫隙即可被袒護(hù)。
純真文學(xué)作品讀者有限一旦改編成劇，我們也就看到了那些為虐而虐、為甜而甜的橋段，各類感情的成長(zhǎng)離開(kāi)人物性情與處境的內(nèi)在約束，淪為滿足觀眾立即情感需求的工具。

第二點(diǎn)就是作品對(duì)“女性向”的狹隘了解，將復(fù)雜多元的女性審美簡(jiǎn)化為部分女性單向度的感情消耗，輕忽了很多觀眾還是渴望智性應(yīng)戰(zhàn)與邏輯周密的敘事的。
以《水龍吟》和《山河枕》原著為例，單單首要人物的設(shè)想上就都有點(diǎn)不太一般。
女頻文的男性腳色極易偏激瘋癲，從唐麗辭到衛(wèi)韞楚臨陽(yáng)，全都偏激，女性腳色更是分外陰狠狠毒


這個(gè)現(xiàn)象在女頻傍邊很是易見(jiàn)，同胞兄妹偏執(zhí)愛(ài)，姐妹偏激恨，女頻多看幾本就發(fā)現(xiàn)其作品中的腳色都極端瘋癲，已經(jīng)大火的《九重紫》也沒(méi)破例，似乎只要這樣才更具有救贖的味道，是以有這樣的作品當(dāng)?shù)咨词箘「穆浜笮腥趸幹茫矔?huì)顯得很多地方是邏輯崩塌的。

這類邏輯的崩塌就會(huì)帶來(lái)一系列連鎖反應(yīng)，行為缺少公道動(dòng)機(jī)遇顯得子虛，難以贏得觀眾的認(rèn)同，感情缺少邏輯支持會(huì)顯得廉價(jià)，沒(méi)法激發(fā)深入的共鳴；主題因缺少邏輯貫串會(huì)顯無(wú)暇洞，難以觸及觀眾的心靈。
當(dāng)觀眾沒(méi)法相信腳色的挑選，沒(méi)法了解情節(jié)的成長(zhǎng)，沒(méi)法認(rèn)同代價(jià)的表達(dá)，他們與故事之間便筑起了一道無(wú)形卻堅(jiān)忍的墻，這樣的作品，即使建造再花里胡哨，演技何等細(xì)致，也難逃被詬病的命運(yùn)。




這么多年以后我們應(yīng)當(dāng)越來(lái)越發(fā)現(xiàn)口碑好劇無(wú)一不是建立在松散的邏輯根本之上 而一些出彩的典范作品也能證實(shí)女性題材完全可以在抒發(fā)感情的同時(shí)，連結(jié)敘事的智力水準(zhǔn)與邏輯周密。
看成品尊重腳色的自力性，賦予每個(gè)腳色完整的動(dòng)機(jī)與公道的行為形式時(shí)，就會(huì)構(gòu)建自洽的天下觀，會(huì)讓情節(jié)成長(zhǎng)有跡可循；不會(huì)因“女性向”的定位而下降對(duì)敘事質(zhì)量的要求，就會(huì)成為典范作品。
04現(xiàn)在古偶賽道是越來(lái)越差了，之前還有個(gè)流量現(xiàn)在也起頭下滑了，是以女頻劇的創(chuàng)作者需要一場(chǎng)完全的自我革新。
首先就是重建對(duì)故事的畏敬之心，熟悉到邏輯不是約束創(chuàng)作的桎梏，而是確保敘事可信度的基石，在改編進(jìn)程中，哪怕原著不可也應(yīng)補(bǔ)全那些存在的邏輯縫隙，強(qiáng)化人物的心理動(dòng)機(jī)，構(gòu)建自洽的天下法則。
然后就是拓展對(duì)“女性向”的了解，熟悉到今世女性觀眾需要的不再是離開(kāi)現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻泡泡，而是可以映照她們復(fù)雜處境與心里天下的真誠(chéng)敘事。
《水龍吟》與《山河枕》的低分，不應(yīng)被視為兩部作品的失利，也不應(yīng)當(dāng)掩耳盜鈴，而是應(yīng)成為全部女頻創(chuàng)作范疇自我深思的契機(jī)，觀眾的評(píng)分背后，是對(duì)更有智力尊重、更具敘事誠(chéng)意的作品的渴望。




好劇的前途不在于更富麗的服化道，更流量化的演員聲勢(shì)，或更麋集的感情爆點(diǎn)，而應(yīng)當(dāng)回歸敘事的根基功，去構(gòu)建可信的人物，編織公道的情節(jié)，建立自洽的天下，而只要當(dāng)感情與邏輯并重，感官刺激與思維應(yīng)戰(zhàn)共存，作品才能真正贏得觀眾的尊重。
可以說(shuō)在信息爆炸確今世，觀眾的審美判定力日益靈敏，他們對(duì)膚淺的、經(jīng)不起斟酌的故事越來(lái)越缺少耐心，《水龍吟》和《山河枕》的評(píng)分，正是這類個(gè)人審美進(jìn)化的明白信號(hào)。
而且從文化成長(zhǎng)的角度看，女頻作品作為影響數(shù)百萬(wàn)女性觀眾的重要文化產(chǎn)物，其敘事質(zhì)量不但僅關(guān)乎文娛體驗(yàn)，更關(guān)乎性別文化的建構(gòu)。
曩昔那些邏輯紊亂、人物薄弱、代價(jià)觀模糊的作品，無(wú)形中都是在進(jìn)一步強(qiáng)化某些呆板印象，將女性范圍在狹隘的感情天下傍邊。




而邏輯周密、人物立體、代價(jià)多元的作品，則是可以為女性供給更加豐富的自我認(rèn)知框架，更能拓展她們對(duì)能夠性的設(shè)想，從這個(gè)意義上說(shuō)，提升女頻劇的邏輯松散性，不可是一個(gè)美學(xué)題目，更是一種文化義務(wù)。
但是改變這一現(xiàn)狀需要多方面的盡力，創(chuàng)作者們需要重拾講好故事的初心，不被市場(chǎng)的短期波動(dòng)所迷惑。
而建造方則需要賜與創(chuàng)作更多的空間與尊重，熟悉到邏輯的周密性與貿(mào)易成功是反比而不是對(duì)峙的。
至于平臺(tái)方則需要調(diào)劑評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，不再純真以流量數(shù)據(jù)論豪杰；觀眾需要繼續(xù)以嚴(yán)酷的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)聲，用評(píng)分和批評(píng)表達(dá)對(duì)優(yōu)良內(nèi)容的支持，只要當(dāng)全部生態(tài)構(gòu)成良性循環(huán)，女頻向的劇才能真正擺脫今朝的窘境，也就會(huì)使當(dāng)下的劇不在這么為難。